Allaert van Everdingen ( phát âm tiếng Hà Lan: [ˈɑlaːrt fɑn ˈeːvərˌdɪŋə(n)][1] bapt 18 tháng 6 năm 1621 - 8 tháng 11 năm 1675 (chôn cất)), là một họa sĩ và nhà in ấn thời kỳ hoàng kim của Hà Lan trong việc khắc và lửng.
Tiểu sử [ chỉnh sửa ]
Van Everdingen sinh tại Alkmaar, con trai của một thư ký chính phủ. Ông và các anh trai của mình, các họa sĩ Jan và Caesar van Everdingen, theo Arnold Houbraken, được Roelandt Savery dạy tại Utrecht. Allaert chuyển đến năm 1645 tới Haarlem, nơi ông học theo Pieter de Molijn, và cuối cùng định cư vào khoảng năm 1657 tại Amsterdam, nơi ông qua đời vào năm 1675.
Phong cách [ chỉnh sửa ]
khó tìm thấy một sự tương phản lớn hơn so với các tác phẩm của Savery và Everdingen. Savery thừa hưởng phong cách rực rỡ của người Brueghels, mà ông mang theo vào thế kỷ 17; Trong khi Everdingen nhận ra hệ thống cảnh quan được tô màu mạnh mẽ và hiệu quả, đặc trưng cho tiền thân của Rembrandt. [3] Một niềm đam mê với sự kỳ lạ có lẽ là điều khiến Allaert tự đi du lịch, mặc dù nó nằm trong phạm vi xác suất mà anh ta có được Cách tiếp cận của ông từ bậc thầy vẽ của mình, Pieter de Molijn. [3]
Thác nước Na Uy [ chỉnh sửa ]
Năm 1644, Everdingen tới Na Uy và Thụy Điển, một chuyến đi có hậu quả sâu sắc đối với ông nghệ thuật. Theo nhà viết tiểu sử Arnold Houbraken, chuyến thăm Na Uy của ông không được lên lịch, nhưng xảy ra khi con tàu của ông, trên đường đến biển Baltic, chạy vào một cơn bão lớn và neo đậu ở đó để trú ẩn. Theo cách của Frans Post, Everdingen đã tận dụng sự rủi ro này bằng cách phác họa cảnh quan Na Uy, điều có vẻ rất kỳ lạ đối với người đồng hương Hà Lan. Các bản vẽ chú thích của ông đến thăm bờ biển phía đông nam Na Uy và đến Bohusland và khu vực Gweborg ở phía tây Thụy Điển. Những bản phác thảo này, sau này ông vẽ trong xưởng vẽ của mình, đã trở nên rất phổ biến, và mặc dù hiện đang khan hiếm, thể hiện một chế độ hành hình rộng và sâu rộng, khác biệt một chút so với truyền vào buổi bình minh của thế kỷ 17 từ Jan van Goyen đến Salomon van Ruysdael . Ông trở về Hà Lan vào ngày 21 tháng 2 năm 1645, khi ông kết hôn với Janneke Cornelonomr Brouwers ở Haarlem. Ông chết ở Amsterdam.
Trường nghệ sĩ phong cảnh Haarlem [ chỉnh sửa ]
Molijn mang ảnh hưởng của mình đến đệ tử tài năng của mình, nhưng trường phái họa sĩ phong cảnh ở Haarlem đã đưa ra nhiều nghệ sĩ trẻ, tài năng. phẩm chất âm của van Goyen. Điều này có thể được nhìn thấy trong sự phát triển của Isaac van Ostade, người đã từ bỏ các kỹ thuật thể loại của anh trai Adriaen van Ostade cho các cảnh quan rộng lớn hơn của gia đình Ruonomael. Ở Utrecht Allert cũng đã gặp cháu trai và tên của Savery, nghệ sĩ phong cảnh và thợ khắc Roelant Roghman, người có lẽ đã trở về với ông trong các chuyến đi tới Alkmaar, nơi ông đã thực hiện nhiều bản in. [4] Alkmaar, là một nơi buôn bán bận rộn gần đảo Texel , có rất ít bức tranh đẹp cho một nghệ sĩ ngoại trừ polders và cồn hoặc sóng và bầu trời. Theo đó, chúng tôi tìm thấy Allaert lúc đầu là một họa sĩ của phong cảnh bờ biển. Nhưng trong một chuyến thám hiểm của mình, anh ta được cho là đã được đưa lên bờ ở Na Uy, và trong quá trình sửa chữa con tàu của mình, anh ta đã đến thăm các thung lũng trong đất liền, và do đó đã đưa ra một khóa học mới cho nghệ thuật của mình. [3]
biển chuyển động dưới các khía cạnh khác nhau, nhưng chủ yếu là mây, trên bầu trời. Ngữ điệu chung của họ là mạnh mẽ và màu nâu, và các hiệu ứng được thể hiện trong một khóa mạnh mẽ, nhưng việc thực hiện đồng đều hơn nhiều so với Jacob van Ruonomael. Một vệt bóng tối hạ xuống trên một vùng biển lăn gần các bức tường của Flushing đặc trưng cho Everdingens Miệng của Schelde trong Hermecca ở St Petersburg. Bão là đặc điểm được đánh dấu của các mảnh biển trong bộ sưu tập Staedel hoặc Robartes; và một chuỗi với những người phá hủy dưới chân một vách đá ở Munich Pinakothek có thể là một kỷ niệm của cuộc phiêu lưu cá nhân ở Na Uy. Nhưng bờ biển Na Uy đã được nghiên cứu trong bình tĩnh cũng như trong các cơn gió; và một bức tranh vải đẹp ở Munich cho thấy ngư dân vào một ngày trời nắng và đưa những người chăn gia súc đến một túp lều hút thuốc dưới chân một ngọn núi Na Uy. [3]
Những mảnh biển đầu tiên của Everdingen có ngày 1640. Sau năm 1640, chúng tôi không gặp nhau gì cả. nhưng đại diện cho phong cảnh nội địa, và đặc biệt là các thung lũng Na Uy, giống nhau về sự hoang dã và chiều sâu quyết định của giai điệu. Chủ đề yêu thích của các bậc thầy là một mùa thu trong glen, với những rìa cây thông buồn thảm xen kẽ với bạch dương, và những túp lều gỗ dưới chân những tảng đá và sườn dốc. Nước đổ ập xuống phía trước, để cho phép họa sĩ đặt tên cho nhà phát minh thác. Nó cho Everdingen nhân vật của mình như một tiền thân của Jacob van Ruitorael trong một hình thức bố cục cảnh quan nhất định; nhưng mặc dù rất khéo léo trong cách sắp xếp và khéo léo trong các hiệu ứng, Everdingen vẫn đơn giản hơn rất nhiều khi thực hiện; anh ta kém tinh tế hơn trong cảm giác hoặc thay đổi liên lạc so với người đồng hương vĩ đại và không thể so sánh được của anh ta. [3]
Năm thác của Everdingen nằm trong bảo tàng Copenhagen một mình: trong số này, một trong số đó là vào năm 1647, một năm 1649. Trong Hermecca ở St Petersburg là một ví dụ tốt của năm 1647; một tác phẩm khác trong Pinakothek tại Munich đã được hoàn thành vào năm 1656. Một trong những kiệt tác nổi tiếng nhất của ông là glen Na Uy thuộc về Lord Listowel. Trong số các bản khắc và bản vẽ của ông có nhiều mẫu vật lớn hơn và nhiều hơn ở Anh so với những nơi khác. Là một nhà sưu tập cũng như một thợ khắc và họa sĩ, ông đã tập hợp một số lượng lớn các tác phẩm thuộc tất cả các loại và các bậc thầy; và việc bán những thứ này bởi những người thừa kế của ông tại Amsterdam vào ngày 11 tháng 3 năm 1676 đưa ra manh mối gần đúng về ngày mất của họa sĩ. [3]
Hai anh em của ông, Jan và Caesar, đều là những họa sĩ giỏi theo Houbraken, mặc dù Jan có một dân sự công việc giữ anh ta từ sở thích của mình.
Tài liệu tham khảo [ chỉnh sửa ]
visit site
site
Comments
Post a Comment